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摘 要： 摘要：博物館的陳列展覽是在一定的空間內(nèi)，以文物、標(biāo)本為基礎(chǔ)，配合適當(dāng)?shù)妮o助展品，按一定的主題、序列和藝術(shù)形式組成的，進(jìn)行直觀教育和傳播信息的展品群體。陳列布局是表達(dá)主題內(nèi)容的全面展示。在以往多次設(shè)計(jì)各種歷史題材陳列經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，我們?cè)谠O(shè)計(jì)
摘要：博物館的陳列展覽是在一定的空間內(nèi)，以文物、標(biāo)本為基礎(chǔ)，配合適當(dāng)?shù)妮o助展品，按一定的主題、序列和藝術(shù)形式組成的，進(jìn)行直觀教育和傳播信息的展品群體。陳列布局是表達(dá)主題內(nèi)容的全面展示。在以往多次設(shè)計(jì)各種歷史題材陳列經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上，我們?cè)谠O(shè)計(jì)吉林水師營(yíng)博物館陳列上，科學(xué)設(shè)計(jì)總體布局，合理利用有限空間，根據(jù)內(nèi)容和現(xiàn)有展出建筑面積，科學(xué)合理劃分參觀路線、展出空間、展示形式。因?yàn)檎钩雒娣e有限，所以我們盡量不用隔斷，盡可能突出展廳的開闊感，在氣勢(shì)上營(yíng)造大場(chǎng)面，體現(xiàn)出吉林清代水師營(yíng)歷史，揭示出深層次歷史文化內(nèi)涵。陳列建有6個(gè)專題展區(qū)：吉林水師營(yíng)的興起、吉林古城的興建、康熙東巡檢閱吉林水師營(yíng)、吉林水師營(yíng)與雅克薩之戰(zhàn)、乾隆東巡吉林、吉林水師營(yíng)結(jié)束歷史使命。其中水師營(yíng)的進(jìn)駐與吉林城的興建、吉林水師營(yíng)助陣雅克薩之戰(zhàn)為整個(gè)展覽的重點(diǎn)。
關(guān)鍵詞：工藝美術(shù),博物館,藝術(shù)設(shè)計(jì)
“吉林水師營(yíng)陳列”更為重要的是，為了克服陳列文物少等不利條件，我們?cè)谕怀?ldquo;精”字上下足功夫，盡量降低展品的密度，突出展品的精度。通過(guò)精深主題，精選文物，精細(xì)制作，力求創(chuàng)造具有獨(dú)特風(fēng)格的精品陳列。“吉林水師營(yíng)陳列”以吉林水師營(yíng)的興衰歷史為主線，通過(guò)深入挖掘地方志及檔案史料，以200件實(shí)物、幾十張圖片、景觀復(fù)原、雕塑、沙盤、仿真船模、虛擬成像、投影等聲光電現(xiàn)代化等手段，直觀地展示了吉林水師營(yíng)的興衰歷史。陳列中，有關(guān)部門深入挖掘出的兩件實(shí)物——清朝吉林水師營(yíng)的檔案8份和祖先為吉林水師營(yíng)三品官的劉姓家譜一份成為極為珍貴的館藏精品。
“吉林水師營(yíng)陳列”采用多樣化的藝術(shù)手段，強(qiáng)調(diào)突出陳列歷史厚重感，歷史題材陳列必須具有的歷史文化特征。有效利用輔助陳列手段，強(qiáng)化展覽吸引力。注重運(yùn)用多維展示手段深化詮釋展覽主題，避免文物的簡(jiǎn)單羅列、圖片的單調(diào)展示，以便有效調(diào)節(jié)視覺傳達(dá)的節(jié)奏，緩解參觀者的疲勞感。在形式設(shè)計(jì)上，涵蓋清代諸多要素;屏風(fēng)、柱角、兵刃、八旗、通向二樓展廳入口門做成仿古門樓風(fēng)格，鑲嵌清磚，沙盤與實(shí)物柜底座等。在制作過(guò)程中，大到景箱、沙盤、立雕、實(shí)物柜、歷史畫等無(wú)不精益求精，小到展板、說(shuō)明牌細(xì)致到位，無(wú)不畫面生動(dòng)、工藝精湛。
由于現(xiàn)存的歷史陳列文物少，展出空間低等不利條件。為此，我們?cè)诙啻卧O(shè)計(jì)歷史題材陳列經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上，一改以往的設(shè)計(jì)理念，打破常規(guī)，在展示空間上因地制宜，盡量從視覺上擴(kuò)展陳列空間尺度。在形式設(shè)計(jì)上出奇制勝。絞盡腦汁，克服缺陷，增加輔助展品的使用量，彌補(bǔ)文物有限帶來(lái)的缺憾。
陳列空間構(gòu)成與環(huán)境空間是密切相連的，這就要求設(shè)計(jì)者必須充分考慮陳列空間的處置，適合各種類型觀眾的需求。吉林水師營(yíng)博物館的基本情況是：博物館北靠吉林市北山風(fēng)景區(qū)，南臨躍馬湖畔。吉林水師營(yíng)展館是利用一原商業(yè)網(wǎng)點(diǎn)建筑改建而成，建筑分上、下二層，建筑舉架矮，不太符合博物館陳列要求。為此，我們?cè)谠O(shè)計(jì)上將環(huán)境因素引進(jìn)設(shè)計(jì)內(nèi)，將躍馬湖公園擴(kuò)展為陳列的組成部分，將博物館分為室外展出和室內(nèi)展館二部分：一部分為躍馬湖公園及康熙躍馬銅雕像，另一部分為室內(nèi)的“吉林水師營(yíng)陳列”。這樣，既從視覺上擴(kuò)展了陳列空間，又揚(yáng)長(zhǎng)避短，激活了館舍資源，使展覽內(nèi)容和環(huán)境呈現(xiàn)完美的和諧統(tǒng)一，在氣勢(shì)上征服觀眾。為滿足陳列空間的需要，我們還將原建筑內(nèi)的隔墻全部拆除。改造后展廳總面積870平米，一層展廳面積450平米，展廳棚高4.2米，二層展廳面積420平米，展廳棚高3.2米，基本滿足了設(shè)計(jì)需要。
陳列展覽的藝術(shù)設(shè)計(jì)是依照陳列展覽主題的要求，對(duì)陳列內(nèi)容進(jìn)行構(gòu)思、確定陳列風(fēng)格、總體要求，并運(yùn)用各種藝術(shù)、科技手段有機(jī)結(jié)合陳列品的工作。具體可分為空間設(shè)計(jì)、色彩設(shè)計(jì)、照明設(shè)計(jì)、展具設(shè)計(jì)等。吉林水師營(yíng)博物館陳列在空間色彩理念上力求古樸、凝重，從主題板、部分單元板、展墻、頂棚到地面等，都以烘托歷史主題、突出陳列品為宗旨，形成自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。
在陳列展覽中，色彩直接或間接地服務(wù)于主題思想，是表現(xiàn)陳列展覽效果的重要條件之一。吉林水師營(yíng)博物館陳列在色彩的設(shè)計(jì)上以曖色彩為基調(diào)，以冷色為輔。主展廳的色彩統(tǒng)一而不單調(diào)、變化而不紊亂、沉著而不郁悶、明快而不輕浮，營(yíng)造了一個(gè)安靜、舒適的參觀環(huán)境。
設(shè)計(jì)一個(gè)陳列、展覽的色彩，如同創(chuàng)作一幅繪畫。序廳、主展廳、展品背景、展具設(shè)備使用什么色彩，對(duì)比色如何利用以及照明燈光對(duì)各種色彩的影響變化等諸多因素，設(shè)計(jì)者要做到全面統(tǒng)一的考慮，并反復(fù)比較，使整體形成一個(gè)和諧的，在統(tǒng)一中有變化、有明確節(jié)奏、重點(diǎn)突出的空間視覺藝術(shù)作品，完美、正確地表現(xiàn)陳列主題。
吉林水師營(yíng)博物館陳列在展廳照明上，充分考慮到燈光明暗對(duì)展品及展出效果的影響。博物館展示設(shè)計(jì)是一個(gè)空間組合的過(guò)程，是根據(jù)參觀者的視線將展覽物訊息及研究成果重新構(gòu)建成展示的過(guò)程。在這個(gè)過(guò)程中，光是將人與展覽物聯(lián)系起來(lái)的媒介。適合的光照，才能將展品的造型、色彩、質(zhì)地、線條、肌理等真實(shí)藝術(shù)特征展示給觀眾，營(yíng)造出一個(gè)和諧的展示空間，使博物館的陳列具有感染氣勢(shì)。展具設(shè)備的色彩相反可以采用些明度不高而暗深的顏色，使設(shè)備融于背景之中，這樣在射燈的光照下展品就格外地突出了。如果明度高，淺淡的色彩反而會(huì)破壞展覽特有的寧?kù)o環(huán)境，影響觀眾的視線。照明適度、均勻、穩(wěn)定為陳列采光最基本條件。因紅外線能使文物表面翹曲和龜裂，故陳列主要使用冷光源。為使陳列的采光設(shè)計(jì)不破壞展品的真實(shí)性，所以在陳列文物的采光上，我們主要多用單色，因方向不同可分為頂光與頂側(cè)光、側(cè)光、背光(逆光)、低光與低側(cè)光等。