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摘 要： 目前我國(guó)的動(dòng)畫(huà)配音應(yīng)用措施有哪些呢，怎樣來(lái)加強(qiáng)對(duì)我國(guó)的配音管理體系呢?動(dòng)畫(huà)應(yīng)用中的配音發(fā)展有何方向呢?本文從各個(gè)方面做了介紹。文章發(fā)表在：《影視制作》雜志上，雜志是有關(guān)藝術(shù)論文的方面。 摘 要：隨著動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)如火如荼的發(fā)展,行業(yè)細(xì)分是一個(gè)必然趨勢(shì)
目前我國(guó)的動(dòng)畫(huà)配音應(yīng)用措施有哪些呢，怎樣來(lái)加強(qiáng)對(duì)我國(guó)的配音管理體系呢?動(dòng)畫(huà)應(yīng)用中的配音發(fā)展有何方向呢?本文從各個(gè)方面做了介紹。文章發(fā)表在：《影視制作》雜志上，雜志是有關(guān)藝術(shù)論文的方面。
摘 要：隨著動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)如火如荼的發(fā)展,行業(yè)細(xì)分是一個(gè)必然趨勢(shì),培養(yǎng)專(zhuān)業(yè)的配音演員是必須要發(fā)展的一個(gè)行業(yè)。“明星配音將促進(jìn)影片的譯制水平”,迪士尼中國(guó)公司國(guó)際配音公司創(chuàng)意總監(jiān)張?jiān)泼髟谡劦矫餍桥湟魰r(shí)提及這樣一個(gè)觀(guān)點(diǎn)。
關(guān)鍵詞：國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà),動(dòng)畫(huà)配音,藝術(shù)論文發(fā)表
一、國(guó)外動(dòng)畫(huà)角色的配音模式
無(wú)論是夢(mèng)工廠(chǎng)還是迪斯尼美國(guó)動(dòng)畫(huà)片,其主要的制作的模式是先配音后動(dòng)畫(huà)。首先由故事編劇部門(mén)編寫(xiě)故事,然后制片廠(chǎng)先對(duì)明星的聲音進(jìn)行對(duì)比,看看動(dòng)畫(huà)片中各角色的聲音由哪位明星演繹更吻合所有的臺(tái)詞,等錄制完成后,再根據(jù)明星的現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮設(shè)計(jì)動(dòng)畫(huà)角色的表情和動(dòng)作。[1]我們就可以感覺(jué)到,幕后的配音與我們?cè)跓赡磺翱吹降男蜗蠛隙䴙橐徊皇巧斐鰜?lái)的,而是從最開(kāi)始就讓他們提前慢慢融合在動(dòng)畫(huà)角色里。其成功之處在于這種模式給配音演員足夠的時(shí)間去揣摩并體會(huì)其角色的性格。
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另外一種是以日本為例的配音模式,先進(jìn)行動(dòng)畫(huà)制作,然后再進(jìn)行后期角色配音。他們的優(yōu)勢(shì)在于日本動(dòng)畫(huà)界存在著大量的專(zhuān)業(yè)配音演員。有足夠的人員供給他們選擇適合他們角色的音質(zhì)。動(dòng)畫(huà)的聲音賦予角色性格與情感,展示著劇情的發(fā)展,使這個(gè)完全虛擬的動(dòng)畫(huà)世界變得更加真實(shí)。[2] “未見(jiàn)其人,先聞其聲”用在《紅樓夢(mèng)》中將王熙爽朗的性格及在賈府中的地位形象的展現(xiàn)出來(lái)。由此可見(jiàn)聲音的塑造可以更加形象的突出人物的特點(diǎn)。同樣,一部動(dòng)畫(huà)片要想成功,也需要聲音配合畫(huà)面,做到音畫(huà)完美呈現(xiàn)。一部動(dòng)畫(huà)片配音的優(yōu)劣,既要關(guān)注其聲音與動(dòng)畫(huà)角色的外在形象以及其肢體語(yǔ)言是否和諧統(tǒng)一,又要關(guān)注配音是否能成為角色形象的標(biāo)識(shí)、性格情感的載體。
二、國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)片角色配音的現(xiàn)狀
目前國(guó)內(nèi)很少有專(zhuān)門(mén)的動(dòng)畫(huà)配音團(tuán)隊(duì),專(zhuān)業(yè)配音的人員少之又少,而且趨于老齡化狀態(tài)。開(kāi)設(shè)配音專(zhuān)業(yè)高等院校招生規(guī)模相當(dāng)小。為了彌補(bǔ)高等院校生源上的不足,各電視臺(tái)以及制片廠(chǎng)也會(huì)舉辦一些間斷性的配音培訓(xùn),由于缺少專(zhuān)業(yè)的配音演員,許多動(dòng)畫(huà)片的配音工作由影視明星而非專(zhuān)門(mén)的配音演員擔(dān)任。中央電視臺(tái)動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演李建平老師表示國(guó)內(nèi)請(qǐng)明星來(lái)配音的原因是“影視明星”作為專(zhuān)業(yè)的演員,在對(duì)聲音的把握方面受過(guò)專(zhuān)業(yè)的訓(xùn)練,比其他非專(zhuān)業(yè)人士更容易勝任動(dòng)畫(huà)配音這一工作;同時(shí),“明星”也具有一定的明星效應(yīng),也將給投資商帶來(lái)更大的保障。此外,李建平還認(rèn)為中國(guó)應(yīng)走一條具有本國(guó)特色的動(dòng)漫配音之路。[3]
在眾多動(dòng)畫(huà)制作商都青睞“名人效應(yīng)”的同時(shí),還是有像《喜洋洋與灰太狼》這些成功的動(dòng)畫(huà)劇集放棄了“明星[歡迎光臨第一論文網(wǎng)lunwen.1keJIAN.COM]配音”的選擇,而把保證實(shí)力和質(zhì)量放在了首位。沒(méi)有明星配音的光環(huán),堅(jiān)持用聲優(yōu)實(shí)力來(lái)打動(dòng)觀(guān)眾,相信這也會(huì)給無(wú)數(shù)動(dòng)畫(huà)制作者一個(gè)新的指引,未必資金雄厚就利用明星效應(yīng)來(lái)達(dá)到商業(yè)目的,資金短缺就盲目的舍棄明星配音,關(guān)鍵還是要結(jié)合動(dòng)畫(huà)片本身和整個(gè)運(yùn)營(yíng)的狀況來(lái)進(jìn)行選擇。
三、國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)片角色配音發(fā)展方向
(一)高校設(shè)置配音專(zhuān)業(yè)
近年來(lái)國(guó)內(nèi)多部動(dòng)畫(huà)片配音很少能給人留下深刻的印象,人們?cè)诟鱾�(gè)風(fēng)格迥然相異的動(dòng)畫(huà)片中會(huì)聽(tīng)到似曾相識(shí)的音色時(shí)會(huì)感覺(jué)生趣,這無(wú)疑對(duì)動(dòng)畫(huà)片人物形象獨(dú)特性損害很大。解決這一問(wèn)題可以嘗試專(zhuān)門(mén)成立配音演員培訓(xùn)機(jī)構(gòu),比如在各大專(zhuān)業(yè)的藝術(shù)院校開(kāi)設(shè)配音專(zhuān)業(yè),擴(kuò)大招生規(guī)模。
(二)充足的時(shí)間給與揣摩角色
沒(méi)有配音動(dòng)畫(huà)就是一部無(wú)聲的作品(除了采取先配音后制作的模式),因此它不能像電視劇、電影一樣能給配音演員更多的靈感。一切情感都要根據(jù)演員的揣摩和配音導(dǎo)演的調(diào)動(dòng),讓配音演員花費(fèi)時(shí)間研究角色也成了一種奢望,解決這一現(xiàn)象,就需要讓我們的配音演員有足夠的時(shí)間去體會(huì)角色。他們拿到配音的文本后,首先要進(jìn)行整個(gè)劇本的把握,再根據(jù)配音角色在整個(gè)劇本中的形象定位,仔細(xì)品味才能把配音發(fā)揮的淋漓盡致。
(三)動(dòng)畫(huà)角色與配音演員年齡對(duì)位
沒(méi)有專(zhuān)業(yè)的動(dòng)畫(huà)配音團(tuán)隊(duì),也沒(méi)有配音演員的征詢(xún)機(jī)制,就只能在現(xiàn)有的配音隊(duì)伍中根據(jù)個(gè)人聲音特點(diǎn)進(jìn)行分配,因此就造成了角色定位的模式性。無(wú)數(shù)動(dòng)畫(huà)片中孩子們的聲音變得千篇一律,沒(méi)有獨(dú)特性,所以在選擇配音演員的時(shí)候應(yīng)做到使動(dòng)畫(huà)角色所的塑造的年齡與配音音色相近。
四、結(jié)論
選擇專(zhuān)業(yè)的配音員能出色地做好配音這項(xiàng)本質(zhì)工作,同時(shí)也能使配音效果達(dá)到深層次的藝術(shù)境界,為動(dòng)畫(huà)影視片增添更多的藝術(shù)色彩。有時(shí)找到與角色相吻合的實(shí)力明星來(lái)配音,也會(huì)為動(dòng)畫(huà)片的宣傳帶來(lái)效益。如果還能從社會(huì)大眾范圍內(nèi)找到更適合的角色配音人員,還能壯大我們的配音團(tuán)隊(duì),多方面綜合考慮選用配音演員可以最大程度的提高配音的質(zhì)量。