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摘 要： 在美術(shù)建設(shè)管理上的新應(yīng)用形式有哪些呢，要如何來加強對美術(shù)的新管理發(fā)展呢?本文是一篇藝術(shù)學(xué)論文。水墨畫是中國漢族特色較強的一種繪畫藝術(shù)形式，借助具有本民族特色的繪畫工具和材料(毛筆、宣紙和墨)，表現(xiàn)具有意象和意境的繪畫。畫面里的內(nèi)容遠(yuǎn)近深淺都可
在美術(shù)建設(shè)管理上的新應(yīng)用形式有哪些呢，要如何來加強對美術(shù)的新管理發(fā)展呢?本文是一篇藝術(shù)學(xué)論文。水墨畫是中國漢族特色較強的一種繪畫藝術(shù)形式，借助具有本民族特色的繪畫工具和材料(毛筆、宣紙和墨)，表現(xiàn)具有意象和意境的繪畫。畫面里的內(nèi)容遠(yuǎn)近深淺都可以用筆觸的輕重表達(dá)出來。
摘 要：本文主要討論三維技術(shù)同中國傳統(tǒng)特色水墨動畫的結(jié)合，推動我國動畫的創(chuàng)新和發(fā)展。在當(dāng)今，數(shù)字三維技術(shù)的發(fā)展對動畫創(chuàng)作產(chǎn)生了很大的影響，很多的創(chuàng)作者也在探索希望通過三維技術(shù)來創(chuàng)作水墨動畫，讓水墨畫面更加生動靈活。然而三維水墨動畫本身又具有局限性，如何突破局限長久發(fā)展是我們當(dāng)下需要考慮的問題。
關(guān)鍵詞：中國元素,三維技術(shù),水墨動畫,藝術(shù)學(xué)論文
水墨動畫，是基于中國傳統(tǒng)水墨畫的特點制作而成。這種動畫具有濃厚的中國特色，從畫面中我們可以感受到中國水墨的細(xì)膩和意蘊。水墨動畫與一般的動畫片不同，水墨動畫沒有輪廓線，水墨在宣紙上自然渲染，渾然天成，一個個場景就是一幅幅出色的水墨畫。角色的動作和表情優(yōu)美靈動，潑墨山水的背景豪放壯麗，柔和的筆調(diào)充滿詩意。它體現(xiàn)了中國畫“似與不似之間”的美學(xué)，意境深遠(yuǎn)。
美術(shù)論文范例：《世界美術(shù)》，《世界美術(shù)》見證了當(dāng)代藝術(shù)大潮，追蹤視覺文化前沿，報道全球藝術(shù)動態(tài)，追溯世界藝術(shù)歷史，為新時期文化事業(yè)的發(fā)展，作出了努力與貢獻。世界美術(shù)利用全彩印刷的優(yōu)勢，刊登大量精美圖片，配以精彩文字，加強信息報道，深化史論研究，提高譯介質(zhì)量，擴展編輯視野。
20世紀(jì)60年代水墨動畫片產(chǎn)生后，憑借著畫面精美的效果得到了全世界的稱贊。但是受人喜愛的水墨動畫卻舉步難艱，因為傳統(tǒng)水墨動畫的制作過程非常繁瑣，每個顏色都得分層上色在透明賽璐璐片上，最后合成在一起用攝影方法渲染成水墨效果，光是用在攝影攝一部水墨動畫片的時間，就足夠拍成四、五部同樣長度的普通動畫片。而在高速發(fā)展的今天，動畫制作講求的是高效節(jié)約，復(fù)雜工序的水墨動畫只能被人“遺棄”。但優(yōu)良傳統(tǒng)我們不該拋棄，如何改良水墨動畫的制作方式，讓它在不失去原有味道的基礎(chǔ)上可以更簡便地制作出來，這是我們需要思考并解決的問題。
一、傳統(tǒng)水墨動畫的特點
而傳統(tǒng)水墨動畫并不是在宣紙上面一張張繪制出來再攝制而成。畫師們基本都是在動畫紙上來進行作業(yè)，就像普通動畫工作程序一樣。我們雖然在熒幕上看到活動的水墨暈染的效果，但是只有在靜止的背景畫面中才能找到真正的水墨筆觸，只有背景畫面才是如假包換的中國水墨畫。
而傳統(tǒng)水墨動畫的奧秘是在攝影部分，畫面上的每一個部件都必須分層上色，即同樣的動物，也得分成深淺不一的顏色，有時還會分成4，5種顏色，分別涂在幾張透明的賽璐璐片上。每一張賽璐璐片都由動畫攝影師分開重復(fù)拍攝，最後再重合在一起用攝影方法處理成水墨渲染的效果。所以畫面可以表現(xiàn)得更加靈動悠遠(yuǎn)。
二、水墨動畫與三維技術(shù)的結(jié)合
在傳統(tǒng)水墨動畫發(fā)展愈發(fā)艱難的情況下，如何扭轉(zhuǎn)當(dāng)前局面讓水墨動畫以新的形式來重新展現(xiàn)在大眾面前?當(dāng)三維技術(shù)誕生后，水墨動畫工作者看到了希望。
隨著三維技術(shù)的成熟，讓水墨動畫也煥發(fā)了生機。它呈現(xiàn)給觀眾一種全新的視角，依靠故事情節(jié)，還有畫面所勾勒出來的中國韻味，讓水墨效果變得更加立體起來。運用現(xiàn)代三維技術(shù)來設(shè)計水墨動畫的畫面，加入水墨動畫的勾線效果，從而使畫面更有表現(xiàn)張力。水墨畫的描繪手法是底色不填充，只通過線條的疏密進行布局構(gòu)造，形成留白，給人留下豐富的遐想空間。并且留白的地方，有時候會填充書法、詩詞等，或者單純表現(xiàn)空靈之意。除此之外，墨筆和線條的濃淡也是傳統(tǒng)水墨畫的一個重要表現(xiàn)形式。比如一般來講，越淡的地方就表示越遠(yuǎn)。在三維動畫中，制作青山，可以先制作山峰和主體，然后再用貼圖渲染出染暈效果，這樣就能夠體現(xiàn)群峰連綿的效果，并且通過色彩的濃淡不同，表現(xiàn)出山峰高低遠(yuǎn)近空間層次。
水墨動畫引進三維技術(shù)，對水墨動畫最大改變并不是把傳統(tǒng)水墨動畫通過二維視角轉(zhuǎn)化為三維視角，而是改變了水墨動畫的制作方式。傳統(tǒng)的水墨動畫是逐幀制作，費時費力，成本昂貴。而現(xiàn)在的三維水墨動畫就像拍電影一樣，布置好場景，設(shè)定好角色，選取角度然后利用三維技術(shù)開始制作，就像電影鏡頭一樣。這樣的水墨動畫更加流暢自然，畫面豐富，并且相比傳統(tǒng)制作方式大大節(jié)約了成本。能夠很好地適應(yīng)如今的動畫市場。
從目前的市場反應(yīng)來看，三維水墨動畫反應(yīng)良好前景非常廣闊。如今已經(jīng)涌現(xiàn)出一大批三維技術(shù)的水墨動畫作品。尤其是美國夢工廠的動畫片《功夫熊貓》，在背景的處理上面靈活運用了中國水墨風(fēng)格，把中國武俠故事中的人文浪漫主義精神、寓情山水的意境以及中國獨有的武俠幻想表現(xiàn)得淋漓盡致，受到了觀眾們的稱贊。這也驗證了一句話“越是民族的，就越是世界的”。《功夫熊貓》的成功，也證明了水墨動畫不可動搖的地位。
但是傳統(tǒng)三維動畫也有它的優(yōu)勢，現(xiàn)在動畫制作過程中制作人們對傳統(tǒng)動畫制作工藝進行了改良加工，并不固守于傳統(tǒng)的水墨動畫制作方式。例如，傳統(tǒng)水墨動畫中山石和樹干等干硬的物體通常用飛白來表示，但是在三維技術(shù)里，運用飛白來表示時，由于快速播放，容易產(chǎn)生閃耀等不良反應(yīng)。
所以，在運用三維技術(shù)制作水墨動畫時，并不是完全照搬傳統(tǒng)技法。對于傳統(tǒng)繪畫技法與三維技術(shù)的融合，這些需要設(shè)計人員細(xì)心鉆研，靈活應(yīng)對，反復(fù)對比，并且進行取舍改進。所以，三維技術(shù)引進水墨動畫制作，對于水墨動畫來說也是一次創(chuàng)新，從制作方式，到表現(xiàn)手法，到視覺效果，都對水墨動畫長足發(fā)展起了不可估量的作用。
三、水墨動畫與三維技術(shù)結(jié)合需注意問題
中國水墨動畫從誕生起就一直致力于呈現(xiàn)東方美學(xué)，它是中國動畫的最大資產(chǎn)，也是世界動畫的瑰寶。中國動畫在世界動畫“卡通片”橫行的年代，敢于保持自己獨立的風(fēng)格，敢于追求更高的發(fā)展，在保有并展現(xiàn)中華傳統(tǒng)文化的同時，通過新興技術(shù)，使自己得到更好發(fā)展。水墨動畫重視的是意境，一部影片中的美感是非常重要的，但眼光不能局限于此，現(xiàn)在越來越多的制作人只為了追求美感而忽略劇情發(fā)展和動畫本身的意義，很多水墨動畫中缺少了故事內(nèi)容，甚至有的只有畫面，而沒有對白，變成了單純?yōu)榱速p心悅目而制作的動畫。這種缺少深度的影片是沒有靈魂的，很多的普通觀眾很難接受和欣賞，會使得動畫的受眾面變小。水墨動畫在市場的宣傳和推廣中也存在很大的阻礙。而在這個階段，境外動畫片開始對國內(nèi)市場猛烈沖擊。迪士尼和夢工廠的三維動畫都制作精良，引人入勝，國產(chǎn)片的畫面和內(nèi)容都過于保守，無法吸引孩子的注意力。
傳統(tǒng)水墨動畫與三維技術(shù)結(jié)合需注意以下問題。
3.1 在題材創(chuàng)作上，做到題材具有選擇性
水墨動畫適合表現(xiàn)中國時代背景的故事，最好不要脫離這個構(gòu)建，生搬硬套，否則制作出來的動畫容易形似而神不似，影響效果。在水墨動畫的創(chuàng)作過程中要注意真善美的表達(dá)，在藝術(shù)方面和技術(shù)的操作方面要注意畫面的美感與結(jié)構(gòu)。
3.2 水墨動畫前期制作方面要注意的事項
(1)劇本創(chuàng)作。前面已提到要結(jié)合文化背景，例如中日韓三國的文化背景相似，以此為背景使用水墨效果制作動畫并無大礙，但故事背景是歐洲美國等地，水墨風(fēng)格則會大打折扣讓觀眾感到不明所以。
(2)人物細(xì)節(jié)的表達(dá)。不同于其它動畫，水墨動畫有時候會采用“虛”來體現(xiàn)深遠(yuǎn)與美感，所以在人物建模時，不一定要死摳細(xì)節(jié)，大致雛形出來就行，依靠貼圖來讓畫面達(dá)到水墨感，達(dá)到事半功倍的效果。
(3)鏡頭的切換。水墨畫比較平面，所以制作成三維動畫時，我們得注意畫面的協(xié)調(diào)性，不要隨意切換鏡頭打破畫面的平面感。
(4)顏色。多使用中國國畫里的顏色，注意顏色深淺的變化，讓畫面統(tǒng)一起來。
3.3 中期制作方面需要注意的事項
(1)在構(gòu)建模型方面。做好建構(gòu)的模型是體現(xiàn)中國水墨畫高深水平的標(biāo)志。例如在對梅花建模型的過程中，在梅花的枝條方面要將枝條的不規(guī)則和其彎曲程度很好地表現(xiàn)出來。在外形方面做好基本模型，可以使用圓柱作為基本模型，在基本的模型上面繼續(xù)進行修改和加載。
在制作中要把握好梅花枝條的挺且直的特點。在花蒂制造的時候要做好花蒂葉面的不平整，將其真切地表現(xiàn)出來還是需要以圓柱為基本的模型，再進行修改。要注意做到的是不能將基本物體的基本邊打亂。在梅花花瓣建模的時候，要做好花瓣的厚度的建造，在花瓣的造型中做，在基本的圓柱模型下做好花瓣的外邊的不規(guī)則的彎曲，在調(diào)整中要做好各種花瓣的變形，以自然的整體的花為核心進行適當(dāng)?shù)淖匀蛔兓．?dāng)然也不必非常的苛刻，要做好以意境來表達(dá)出畫面就可以了。
(2)貼圖繪制。繪制貼圖是非常重要的一個環(huán)節(jié)，水墨效果是否可以出來都得看貼圖。因為計算機很難達(dá)到水墨的效果，人為筆觸的把握是非常重要的，圖片制作的時候要使用國畫效果的筆刷來進行層層的渲染使其達(dá)到理想的效果。要做到水墨動畫的貼切性，必須得在材質(zhì)和貼圖方面下功夫。