發(fā)布時間：所屬分類：文史論文瀏覽：1次
摘 要： 現(xiàn)在音樂和聲上的新管理發(fā)展模式有哪些呢，如何來促使現(xiàn)在音樂建設發(fā)展呢?本文是一篇音樂論文。和聲一般是由多種和弦共同組成的,在傳統(tǒng)的和聲概念中,和弦具有不一樣的定義,是指由三度音程疊置而形成的聲音。和弦不同,所發(fā)出的的聲音也各不相同,所以,這就導致
現(xiàn)在音樂和聲上的新管理發(fā)展模式有哪些呢，如何來促使現(xiàn)在音樂建設發(fā)展呢?本文是一篇音樂論文。和聲一般是由多種和弦共同組成的,在傳統(tǒng)的和聲概念中,和弦具有不一樣的定義,是指由三度音程疊置而形成的聲音。和弦不同,所發(fā)出的的聲音也各不相同,所以,這就導致了音響的協(xié)和程度在和弦之間出現(xiàn)了變化。當和弦在運動的時候,這種變化會給人的心理上造成巨大差異,但是,正是由于這些變化,和聲才更具有邏輯性。
摘要：和聲理論的確立,進一步加強了人們對聲音多種組合的可能性有了新的認識,并通過這樣的認識,使音樂的線性思維空間向立體思維空間發(fā)展。除此之外,和聲思維還被人們賦予了更加傳奇的色彩,具有一定的邏輯性和力量,為廣大音樂愛好者提供了更加廣闊的音樂創(chuàng)作視野,使音樂的表現(xiàn)手段更加豐富。
關鍵詞：音樂管理,音樂建設,音樂論文范例
一、和聲思維的理論基點
和聲理論的出現(xiàn)打破了人們對傳統(tǒng)音樂的固有概念,對人們音樂的的感知進行拓展,和聲理論在音樂中具有強大的作用。
(一) 音與音之間的從屬關系
在音樂的學習的過程中,發(fā)出的每一個音都有自身特定的意義,但是如果把每一個音拆開來聽,就不能夠體現(xiàn)出其意義,但是,當這些音與音之間相互交織在一起發(fā)出的聲音,就會產(chǎn)生另一種效果,在聲波形態(tài)的狀態(tài)中,這樣的效果更加明顯,可以清楚的感覺到每一個音都有自己不同的張弛感和傾向性。當然,音與音之間的變化是多種多樣的,比如,如果聲音由高向低的不斷起伏、聲音強弱趨勢的不斷轉(zhuǎn)換等。導致這種情況的產(chǎn)生,音與音的從屬關系起到了主要作用,但是,這兩者之間的關系也存在著變化,在不一樣的范圍會發(fā)出不一樣的聲音,其產(chǎn)生的關系和作用也是不一樣。在西方國家的音樂中,這一特點顯得就更為明顯,生存原則是所有的調(diào)試音都必須遵守的一個固定原則,換句話說,就是要圍繞著中心音而動。其它音都被中心音吸引在其周圍,按照不同的方式和距離進行分布,從而鞏固自身的地位,其示意圖如下:
(二) 音與音之間的疊置魅力
一般來說,人們所聽到的多聲音樂就是音與音之間的重疊而產(chǎn)生的,在兩個或是以上的不同的音同時發(fā)出聲音時,就會突破單一線性的局限,進而產(chǎn)生一種較為豐厚的音響。主要音樂的層次性增加,能夠構成音響組合的可能性也就越大。在實際的音樂演奏中,由于音樂的具有復雜的思維,使得多聲音樂的技術應運而生,比如復調(diào)、和聲以及和弦等。故此,音樂的空間也就會越來越大,所展現(xiàn)出來的聲音也就會越來越豐富多彩。在我國明朝音樂家的十二平韻律律制下,調(diào)式之間都產(chǎn)生了一個相對準確的音高距離,并構成了多種音程形式。不一樣的音之間因為相互疊置產(chǎn)生的音效效果不同,在十二等分音相互疊置的情況下,也有多種變化。
音樂論文：《音樂探索》，《音樂探索》(季刊)是西南地區(qū)唯一一份在國內(nèi)外公開發(fā)行的探討音樂理論的學術性季刊。她創(chuàng)刊于1983年，歷時27年風風雨雨，至2008年9月共出版了100期。在辦刊期間，走過了初創(chuàng)調(diào)整、改革進取和鍛造品牌三個階段。可以說，每個階段、每一期學報都凝聚著各級領導的期許與智慧，也凝聚著著編輯人員的心血與汗水。
(三) 穩(wěn)定與不穩(wěn)定的序進動力
其實,在音樂中,和聲的序進通常都是由穩(wěn)定到不穩(wěn)定加進,當影響出現(xiàn)較大變化時,就應該對激化的矛盾加以解決,但是一旦穩(wěn)定下了來之后,就會又開始進行新的矛盾,如此反復。所以,通常來說,音響在不斷的產(chǎn)生矛盾、平復的循環(huán)過程才是不斷推動音樂向前發(fā)展的原動力。
二、和聲思維的功能效用
(一) 構成了人化的空間結構
在音樂運動的時候,通常會有一個時間跨度以橫面的形態(tài)展現(xiàn)出來,所以,音樂最根本的載體就是時間,時間的不可逆行性使得音樂也是向前變化發(fā)展的,具體的說,音樂具有流動性。和視覺藝術對比,音樂這樣的聽覺藝術只是短暫的停留在人們的腦海中,因此,如何讓人們在聽完音樂之后的一段時間仍舊能夠?qū)σ魳返男蛇M行準確的掌握成了音樂在發(fā)展過程中要努力完善的一個問題。在和聲理論之后出現(xiàn)的T- S- D-T這樣的和聲結構,是一種終止模式,對大小調(diào)體系中五度上下行的關系進行了充分的展示,是一個相對比較完全的循環(huán)。這樣的調(diào)式具有一定的從屬關系,同時也具備較強的邏輯意義。
(二)豐富了聲響的聽覺色彩
和聲的色彩主要體現(xiàn)在情緒的變化上,如果單線條旋律看作是美術創(chuàng)作中的白描藝術的話,那么和聲就是為白描著色,使一幅作品更加具有別樣的意義,使之富有層次感和立體感。和聲跟顏料一樣,配置不一樣的旋律就會產(chǎn)生不同和聲,因此,其格調(diào)也就不一樣,或高昂明亮、或低沉陰冷,所表達的情緒千變?nèi)f化。雖然人們對聲音的感覺不一樣,但是對壓抑、明亮以及緊張的旋律還是能夠進行準確區(qū)分的,基于四和弦的基礎上,七、九以及十一和弦又相繼產(chǎn)生,給音樂帶來了更多豐富的情感色彩和立體效果,同時,也讓音樂的世界更加美妙。
(三)生成了序進的內(nèi)在動力
聲音的穩(wěn)定與否和協(xié)調(diào)與否的循環(huán)對比和先后交替,給人們造成的第一感覺就是能不能的得到滿足,不同的音響所表達的輕重、緩急的直覺提示,可以激發(fā)人們對完美的追求,在千差萬別的聲樂中感受美的存在。所以,發(fā)展中的音樂在和聲的推動力下造就了一個人為的動力空間,把人們的的感覺吸引到具有豐富邏輯的秩序中,從而引起情感上的不同變化。
三、結語
音樂和聲思維在音樂發(fā)展的過程中有著重要的作用,同時也是音樂發(fā)展的重要內(nèi)容之一,加強對音樂和聲思維的理論基點和和聲思維效用的掌握,才能讓音樂更好地發(fā)展。