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摘 要： 正確認(rèn)識中提琴的新應(yīng)用特點(diǎn)，有關(guān)現(xiàn)在音樂上的新應(yīng)用管理方式有哪些呢，要如何來發(fā)展現(xiàn)在音樂的新形式呢?本文是一篇音樂類論文。一般來講,演奏者需要具備良好的聽覺,每首樂曲都是直接地通過聲音的變化來展示音樂的內(nèi)容和情緒,不同時期的作品或者不同作曲家
正確認(rèn)識中提琴的新應(yīng)用特點(diǎn)，有關(guān)現(xiàn)在音樂上的新應(yīng)用管理方式有哪些呢，要如何來發(fā)展現(xiàn)在音樂的新形式呢?本文是一篇音樂類論文。一般來講,演奏者需要具備良好的聽覺,每首樂曲都是直接地通過聲音的變化來展示音樂的內(nèi)容和情緒,不同時期的作品或者不同作曲家的作品對音色的要求是不同的。所以,在具備良好聽覺的前提下,耳朵辨識出某段音樂或某個樂句是屬于哪種音色,而不同樂曲、不同部分所要求的音色是不同的,為了根據(jù)要求演奏出符合樂曲風(fēng)格的音色,我們需要掌握改變弓和弦的接觸點(diǎn)的能力,也就是掌握不同風(fēng)格的發(fā)音技巧的能力。
摘要：演奏中提琴要懂得右手的運(yùn)弓技巧,我們首先應(yīng)該真正理解弓子的作用,伊凡?加拉米安定義的“彈簧系統(tǒng)”很形象地說明了這一點(diǎn)。弓毛和弓桿都是有彈性的,我們要做的是使手臂(包括肩膀、肘、手腕、手指)的每個關(guān)節(jié)都能靈活運(yùn)動、像彈簧一樣富有彈性,并且要把弓作為右手的一個組成部分。運(yùn)弓的時候,整個動作就像我們走路的時候腿、腳和腳趾的彈性那么自然。這樣,整個手臂從肩膀到指尖再到弓,都能起到像彈簧一樣的作用,沒有一處僵硬的地方,那么聲音就會好聽了。
關(guān)鍵詞：中提琴,音樂創(chuàng)作,藝術(shù)論文
一、對運(yùn)弓有重要影響的關(guān)鍵點(diǎn)
(1)拇指的作用
在使運(yùn)弓保持直線的過程中,拇指作為與其他手指不同方向?qū)淖饔昧?它在伸直與彎曲的過程中應(yīng)該是主動的,特別是在完成較短的弓段、快弓或跳弓的演奏。為了獲得正確的發(fā)音,拇指的伸直與彎曲的動作嫻熟與否對弓的控制起著重要作用。
(2)小指的作用
小指的位置比較特殊,不是和其他手指一樣搭在弓桿馬尾庫的外側(cè),而是放在與向上的平面相鄰的靠里面的那個平面上的。(即使弓桿是圓形的,弓根的部位也是做成八角形的。)這樣的位置可以確保小指在彎曲的時候不會滑開,只有小指的關(guān)節(jié)良好運(yùn)動,才能平衡弓子的重量,以便在演奏中很好地控制弓子。
藝術(shù)論文：《音樂探索》，《音樂探索》(季刊)是西南地區(qū)唯一一份在國內(nèi)外公開發(fā)行的探討音樂理論的學(xué)術(shù)性季刊。她創(chuàng)刊于1983年，歷時27年風(fēng)風(fēng)雨雨，至2008年9月共出版了100期。在辦刊期間，走過了初創(chuàng)調(diào)整、改革進(jìn)取和鍛造品牌三個階段。可以說，每個階段、每一期學(xué)報(bào)都凝聚著各級領(lǐng)導(dǎo)的期許與智慧，也凝聚著著編輯人員的心血與汗水。
上面講的是手指的動作,手指是用來調(diào)節(jié)那些非常精細(xì)的動作;手和手臂主要負(fù)責(zé)寬廣、幅度較大的動作。一方面要將手臂的力量均勻地控制弓的運(yùn)動,另一方面要注意手指的細(xì)節(jié)動作,而好的發(fā)音恰恰是在這些精細(xì)的動作中產(chǎn)生。
總之,持弓和運(yùn)弓時心里要有這樣一個概念:手臂、手腕和手指的所有關(guān)節(jié)動作都是圓形的,弓子的直線運(yùn)動是由這幾個關(guān)節(jié)的圓形動作相互輔助,形成一個“彈簧系統(tǒng)”。任何一個參加動作的地方都不能僵硬,參加動作的彈簧越多,整個系統(tǒng)越能運(yùn)行良好,越能充滿彈性。而充滿彈性的聲音是演奏者具備處理各種風(fēng)格的發(fā)音技巧的基礎(chǔ)。
二、 不同方法演奏下發(fā)音的風(fēng)格
弓和弦的接觸位置――發(fā)音點(diǎn)決定著中提琴奏出的聲音,好音色的先決條件是找到正確的發(fā)音點(diǎn),并且知道怎樣去保持,還要根據(jù)不同的要求去改變發(fā)音點(diǎn), 具備這樣的技術(shù)能力是中提琴演奏者的追求目標(biāo)。
(1)影響發(fā)音的幾個因素以及它們之間的關(guān)系
在發(fā)音點(diǎn)不改變的情況下,弓速越快,就意味著傳遞到琴上的壓力越大,所以影響發(fā)音的三個重要因素是:弓速、壓力和發(fā)音點(diǎn)。任何一種因素的變化,就會相應(yīng)地改變其他兩個因素,比如:如果弓速不變,要增加運(yùn)弓的力度,就要把發(fā)音點(diǎn)移向琴馬;如果壓力保持不變,減慢運(yùn)弓的速度,發(fā)音點(diǎn)就要像琴馬反方向移動;如果發(fā)音點(diǎn)保持不變,增加壓力就需要增加弓速,減少壓力就要放慢運(yùn)弓的速度。以上的假設(shè)中總有一種因素是不變的,而實(shí)際演奏中的情況要復(fù)雜得多,三個因素變量可以有各種各樣的組合。而不論它們有怎樣的改變,都要確保兩個原則――弓和手臂要按照“彈簧系統(tǒng)”操作;弓和琴弦成直角運(yùn)行。在保證了這樣的前提下,接著考慮的是弓該以什么樣的力量作用于琴弦。
(2)弓對弦的作用力問題
弓對弦的作用力可以來自弓子本身的重量、手臂和手的重量,也可以有人為的控制肌肉的力量,或者是這些因素的綜合。弓子作為一個杠桿,它的重量感覺在弓根是最重,越往弓尖處越輕。如果按一般杠桿原理來分析的話,外力對弓的控制與弓子自身的重量是相反的,弓尖處的力量要給得多一些,而越往弓根力量越小。但如果我們只是機(jī)械地分析,就把運(yùn)弓的學(xué)問簡單化了。中提琴之所以優(yōu)美,就在于它的運(yùn)弓是我們上面提到過的“彈簧系統(tǒng)”,這個系統(tǒng)是要靠彈性來維持的,而并非某種硬性的“死”規(guī)矩。具體的情況是:如果手給弓桿一個均勻的力度,它在弦上的壓力卻是不平均的,當(dāng)需要均勻穩(wěn)定的聲音時,手給弓的壓力必須是不平均的,是有細(xì)微變化的。所以,給弓的壓力不能是簡單化了的大或者小,在任何情況下也不要用死的力量,它會把琴弦的振動壓死,我們考慮的應(yīng)該是壓力的方式而并非大小。
運(yùn)弓的過程即傳遞壓力的過程中,所有的關(guān)節(jié)都要參與動作,從肩部到指尖的任何一個關(guān)節(jié)如果僵硬的話,就會使彈簧失靈,會妨礙力量的傳遞。相反,手臂和手的重量與肌肉所產(chǎn)生的力量通過配合得很好的彈簧系統(tǒng)傳遞出來,這樣弓可以做出最好的有變化的作用力,那么就會發(fā)出各種有活力的聲音。