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摘 要： 摘要：本文分析了目前漢畫像拓印中的常見問題，并針對此類問題給出了切實(shí)可行的解決方案，并對漢畫像拓印工作中實(shí)際操作的細(xì)節(jié)問題給出了自己的心得體會。 關(guān)鍵詞：漢畫像石拓印,上墨保護(hù) 漢畫像石在山東、陜西、河南等地出土量很大，這些地區(qū)從事漢畫拓印的
摘要：本文分析了目前漢畫像拓印中的常見問題，并針對此類問題給出了切實(shí)可行的解決方案，并對漢畫像拓印工作中實(shí)際操作的細(xì)節(jié)問題給出了自己的心得體會。
關(guān)鍵詞：漢畫像石拓印,上墨保護(hù)
漢畫像石在山東、陜西、河南等地出土量很大，這些地區(qū)從事漢畫拓印的館藏工作人員和民間愛好者也較多。關(guān)于漢畫拓印研究的論文著述的數(shù)量近年來也日益增多。拓印對于漢畫保護(hù)來說是把雙刃劍。筆者就在工作中拓印方面的一些感悟和心得求教于大方之家。
一、漢畫拓印的問題
1.暴力操作傷漢畫
從筆者實(shí)際接觸的情況來看，經(jīng)過捶拓的漢畫像石或有損傷，有的表面殘留有墨跡，有的殘留有朱砂。這些墨跡朱砂本身并無太大腐蝕性，對漢畫并無實(shí)質(zhì)性損傷，但是附著在表面影響漢畫外觀。有的添加有非中性的溶液，這樣的拓印會對漢畫造成實(shí)質(zhì)性的損傷。2014年南京破獲非法拓印案，有拓印愛好者未經(jīng)報(bào)批擅自拓印碑刻，被刑拘。
專業(yè)人員對污損碑刻清理花費(fèi)近四萬元，破壞容易保護(hù)難。非專業(yè)的拓印人員力道火候把握不住，存在用膠過度、捶拓過猛等過度操作的現(xiàn)象。漢畫歷史悠久，表面多有侵蝕風(fēng)化，捶打過猛，會使?jié)h畫像石表皮受力脫落，珍貴漢畫慘遭損毀。用膠過度，膠體不易清理，會污損漢畫，另外膠體有腐蝕性，會對漢畫造成腐蝕。還有個別拓印人員急功近利，對漢畫用風(fēng)機(jī)烘干。
干濕變化、熱脹冷縮，會使?jié)h畫像石受到毀滅性損傷。由此可知，政府部門應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)對拓印隊(duì)伍的監(jiān)督管理，不經(jīng)過相關(guān)部門培訓(xùn)考核，不具有相關(guān)資格證書不得從事拓印工作。文物屬于不可再生資源，其稀缺性和珍貴性要求我們應(yīng)該本著慎之又慎的態(tài)度進(jìn)行拓印工作。我們不能拿老祖宗留下的珍貴文物練技術(shù)，做實(shí)驗(yàn)。
2.修養(yǎng)欠缺錯誤多
拓印工作不僅僅是體力勞動，還是腦力勞動，對拓印人員的藝術(shù)修養(yǎng)也有較高的要求。某些期刊雜志上發(fā)表的部分拓片，不論是從歷史研究的角度、還是從美學(xué)鑒賞的角度，都沒有達(dá)到相應(yīng)的層次。拓印人員如果藝術(shù)修養(yǎng)不夠，可能會對漢畫產(chǎn)生錯誤理解，無論是對畫面的錯誤理解，還是對某種雕刻技法的錯誤理解，都會使拓片和原畫相差甚遠(yuǎn)，甚至截然相反。例如只拓印陰線刻的線條部分，而不將畫面全部打黑，會造成視覺上的偏差，使畫面的表現(xiàn)力完全走樣。
有的拓片，邊框紋飾該表現(xiàn)的沒有表現(xiàn)出來，破壞了畫面的整體效果，更不要說內(nèi)容的虛實(shí)結(jié)合，層次分明了。至于畫面粗糙、濃淡不一，細(xì)節(jié)缺失的拓片更是審美缺失，毫無神韻可言。部分拓印人員的專業(yè)素養(yǎng)不論是道德修養(yǎng)，還是歷史修養(yǎng)以及藝術(shù)修養(yǎng)都有待提高。
3.私拓濫拓違國法
理論上一級文物的拓片就是二級文物。雖然我國文物法對拓印有著非常嚴(yán)格的規(guī)定，如重要文物的拓印必須報(bào)上級主管部門批準(zhǔn)，即使是博物館工作人員也嚴(yán)禁私拓濫拓。遺憾的是由于缺少監(jiān)管人員，法規(guī)條例在執(zhí)行的時候難度很大，少報(bào)多拓的現(xiàn)象屢禁不止，頻頻發(fā)生。個別文物收藏單位以經(jīng)費(fèi)緊張，需要增加資金保護(hù)文物為由，明里暗里對收藏漢畫像石進(jìn)行捶拓，如某碑林被媒體曝光高價出售拓片，工作人員辯稱拓印的是民國時期不重要的碑刻。實(shí)際情況不得而知。提高拓印人員的薪酬待遇的同時，應(yīng)該進(jìn)一步加強(qiáng)對拓印人員的職業(yè)道德修養(yǎng)，另外還應(yīng)該加大處罰力度，使心懷不軌的從業(yè)人員不敢鋌而走險(xiǎn)。
二、拓印操作有技巧
拋開政策監(jiān)管和從業(yè)道德不講，就技術(shù)層面來說，如何提高拓片質(zhì)量也是大有學(xué)問的。拓印水平的提高不僅依賴于個人的悟性，更取決于個人的長期實(shí)踐和同行的切磋交流。提高拓印水平應(yīng)該從以下幾個方面入手。
1.自制拓包多實(shí)踐
拓包是拓印工作中的重要工具，偏偏此工具不像打刷棕刷之類可以從商店購買，此物無法通過購買得到，只能自制。自制拓包無固定要求，使用方便為原則。拓包內(nèi)裝何物也無定論，秕谷、棉花、沙子、谷殼、小米均可。還有使用橡皮泥做拓包材料的。選用橡皮泥時，須將橡皮泥用布扎緊，以防水分蒸發(fā)。橡皮泥拓包特別適合浮雕類漢畫的撲拓。據(jù)筆者經(jīng)驗(yàn)，橡皮泥拓包粘性大，上墨后往回收起時要輕輕收，切忌動作幅度過大將宣紙帶起。拓包是拓印的重要物品，也是消耗品，故平時可多制作幾個，最好是大小不一，根據(jù)需要選擇大小不一的拓包。
2.紙張選擇多操練
拓印時漢畫像石情況不一，如何因情況選定紙張也需要多操練多實(shí)踐。對于高浮雕畫面可選用皮紙，此類紙纖維多可以承受較大張力而不破裂，便于顯示整體輪廓。對于含有陰線刻的漢畫或者是文字碑刻，可以選用易上墨、透明度好的宣紙，使文字清晰，效果突出。
3.陰晴圓缺多體會
看到此標(biāo)題的讀者可能會認(rèn)為筆者在故弄玄虛，其實(shí)不然。拓印工作和天氣情況有重大關(guān)系。比如野外作業(yè)需要關(guān)注天氣狀況，有風(fēng)無風(fēng)決定了上紙時采用干上還是濕上;有雨無雨決定了上墨時墨汁加水的多少。其中并無量化指標(biāo)，只能靠個人悉心體會。
4.胸有丘壑多揣摩
部分拓印人員對拓印工作定位不夠精準(zhǔn)，僅僅認(rèn)為是機(jī)械的復(fù)制。這種認(rèn)識是非常片面的。拓印工作和攝影性質(zhì)相同，誰能說攝影不是藝術(shù)，就是簡單的按動快門呢?拓印工作者應(yīng)將拓印視為需要靈感的創(chuàng)作。有了良好的心態(tài)，認(rèn)為自己從事的是富有藝術(shù)氣息的工作，再把握好各個細(xì)節(jié)，一定可以拓印出上乘的拓片。上紙盡量不要用膠。用膠固然粘得牢，但同時可能使?jié)h畫受損，也可能導(dǎo)致不易揭取。生手喜歡用膠，老手只用清水。用水刷碑上紙上墨，墨汁會沿著紙內(nèi)纖維有所浸潤，形成一種略有動感的美。
用膠水上墨不是說不可以，但操作不當(dāng)會導(dǎo)致畫面靈氣全無，成為死氣沉沉的復(fù)制品。上墨不可等宣紙全干。宣紙八成干最好，上墨時應(yīng)先輕后重、先少后多、自上而下。最后的拓片應(yīng)濃淡相宜，整體風(fēng)格統(tǒng)一。或是烏金拓濃墨重彩大氣濃重，或是蟬翼拓淡妝輕施輕盈靈動。創(chuàng)作之前，應(yīng)先熟悉畫面，揣摩雕工，體察細(xì)節(jié)，力爭做到目無全牛，又胸有丘壑，然后開工拓印時才能行云流水一氣呵成，整體的虛實(shí)、濃淡的搭配，層次的突出等。
最后建議拓印工作者就算具有相關(guān)資質(zhì)接到具體任務(wù)，也不要急于在珍貴文物上直接拓印。首先可選狀況類似的價值不高的碑刻先做實(shí)驗(yàn)，待思路成熟，萬無一失的時候再進(jìn)行正式拓印。臺上三分鐘，臺下十年功，拓印入門容易精通難，唯有在不斷實(shí)踐探索中才能真正把握拓印的精髓，在自身情操得到陶冶、知識得到增長的同時，為漢畫保護(hù)工作做出貢獻(xiàn)。